【中国礼品网讯】紫砂壶属于手工艺品，是艺术品中的一种，因而同一款壶在不同的时候其价值会有所不同，为什么会有这些价格差异，这是由影响紫砂壶价格的一些因素所决定的，具体有哪些因素会影响到紫砂壶的价格呢？
一、真品为本
紫砂壶收藏与收藏其他中国艺术品一样，首先必须确保藏品的真实性，这是藏品保值增值的基础与前提，如果收藏的是膺品，则必然血本无归，这一点，是有志于紫砂收藏的爱好者和大小藏家，时时刻刻必须牢记的头等重要的原则，否则，就是拿自己的钱开玩笑、打水漂。
紫砂器具首先是日常用品，作为陶器，在长期的使用过程中极易损坏，因此，不要说明清古器，就是民国时期的器具，流传至今的亦已是凤毛麟角，改革开放以来，紫砂收藏一直比较热门，“砂里淘金”的人一多，制假售假便悄然成风，生生不息，可以说，假冒产品充塞于市，不仅地摊市场上比比皆是，古玩店里常常谋面，而且拍卖会上也屡见不鲜，既有制作低劣的，也有高仿的，有些甚至做工比明清古器都好，所以收藏者千万不能存有“捡漏”的想法，尤其是对明清古器与民国时期的名家作品更要当心，十有八九是后仿的，名头越大，越要谨慎，其真品率不会到万分之一，甚至不会到十万分之一，要不然，吃亏的还是收藏者，花出去的真金白银往往是“缴学费”的。
二、名牌为王
紫砂收藏中，“名牌为王”的宜兴紫砂壶价格现象也是非常突出的，只要是名家作品，无论是明清的、民国的，还是当代的，拍卖会上的价格动辄数万元，甚至数十万元。这就是名牌效应。
决定紫砂壶价格的，包括所有参与创作的人员的知名度。
如果紫砂器只是素烧光面的，那么就取决于制作者一个人的知名度。如果有多人参与创作，就由多人的因素共同决定，譬如有题铭的素面器，那么除了制作者外，还得包括题写铭文的人和刻写铭文的人，如果有画，则包括画家。这在清代就如此，《阳羡砂壶图考》称：“寻常贻人之品，每壶只二百四十文，加工者价三倍。”倘若紫砂器是采用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰手法的，还得包括参与这类二度创作的人，2002年香港佳士得公司拍卖的一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶，就拍出139.41万港元的天价，最后，是参与紫砂壶具设计的人，如曼生壶的设计者当代的高庄、张守智、韩美林等人。他们设计的壶具就价值不菲。
总之，在参与创作的人中间，只要其中一人是名家，其作品就会因为名牌效应而大大增值，如果参与创作的人都是名人，则其紫砂壶价格就会呈几何级数般扩大，这就是名牌的威力与价值。
三、精品为上
是否名家紫砂壶作品就一定会大幅增值呢？答案是否定的，名家的大路货作品、境界未高技艺未精时的作品，与其倾心之作、艺术高峰期的作品，其价值是不可同日而语的，顾景舟先生早年制作的一把洋桶壶，如今可能值数万元，而其1983年陪妻子在上海治病期间制作的鹧鸪壶则卖到97万元之巨，个中原因就在于前者是当时成批生产的大路货，而后者是只做了数把的精心之作。
四、稀缺为贵
俗话说：“物以稀为贵”，在紫砂收藏中同样如此，紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是成正比的，珍稀度越高，价格就越高；反之，亦然。明清古器中的名家作品，价格日益提升，其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少，而且随着岁月的流逝，只会越来越少，甚至成为孤品。
而现代紫砂壶名家的作品，情况恰恰与之相反，只要其健在并且没有丧失制作紫砂器的能力，如果其愿意的话，就可以无限量地复制自己成功的作品，因为制作同一器具的客观条件没有改变，不存在硬性的制约因素，何况做得多了，反而熟能生巧，轻车驾熟了。有些职业道德差的名家，甚至叫自己的家人、徒弟依样画葫芦，然后略作修改后盖上自己的印章，就可以成批生产了，此种现象古已有之，防不胜防，所以收藏当代名家的作品，得留个心眼，以免高价买到的是大批量的“克隆”货，对于喜欢批量生产的当代名家的作品，要注意避开，尽量不碰。
五、完美为佳
收藏紫砂器具与收藏瓷器一样，以品相完美为佳，如果紫砂器具有缺损，哪怕是米口或者冲线，其价格就会大打折扣，对于有缺损的一般藏品，收藏者应该放弃；对于有小损的名家作品，如茶杯、碗、笔筒等有小冲线或者米口，其价格至少要比品相完美的低1/3以上，才可考虑；如果是大名家的紫砂壶缺盖真品，或者盖唇缺损严重的，只要价格合适，还是可以收藏的，可以请当代壶家配盖。