【中国礼品网讯】4月9日，香港2014年春拍首轮落槌，前后历经六天的奋战，香港苏富比、保利香港、嘉德香港三家拍行分别以34.2亿港元、11.36亿港元、3.47亿港元的总成交额圆满收官，相较于以往，不论是在总成交额还是单品成交价上，这次春拍的数据“看上去都很美”，但界内专家表示，从整体行情来看，2014年艺术市场仍处于平稳阶段，无所谓回暖与否，对于接下来的内地春拍则有点“不敢乐观”。
珍稀拍品大放异彩
近两年，瓷器市场持续低迷，但具备选择性倾向的资本，并不拒绝高端精品的诱惑，4月8日，在香港苏富比，一件玫茵堂珍藏“明成化斗彩鸡缸杯”被内地藏家刘益谦以2.8124亿港元的成交价夺得，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。
同一天、同一拍行中，四十多年未公开展览的克拉克旧藏“北宋定窑划花八棱大盌”于著名古董商坂本五郎专拍中闪耀登场，这件作品以4000万港元起拍，多轮竞价过后，以1.47亿港元成交，被一日本藏家收入囊中，上海第一财经频道艺术投资栏目制片人项立平坦言：“之前我认为原6000万港币的底价有点偏高，甚至怀疑未必能够出手，但最终的成交价要比底价高了一倍以上，远超出我个人预期，可以说是此次春拍最意外的一件高价拍品，对于宋瓷市场，这个高价会有拉动作用。”
多件明星拍品流拍
虽然此次香港春拍亮点不少，且单品过亿的成交数字在一定程度上具备提振市场的效用，但在喧哗背后，重要拍品流拍或成交不理想的状况依旧是无法回避的事实，如在香港苏富比中，“当代艺术夜场”依然有四件作品流标，而在两件光芒耀眼的瓷器天价成交的背后，是仍显冷落的普通明清瓷器与工艺品成交状况，因为港币500万元以下的中高档拍品，虽然有不错的成交率，但普遍的成交价格并不高，“如被行里公认为是最近几年里出现过的最完美的永乐青花折枝花果纹梅瓶，仅成交4000余万港币，而拍前大热的一对雍正粉彩菊花盘，更惨遭流标命运。”艺术品鉴藏与投资顾问梁晓新告诉记者。
高价个例不代表市场走向
在本次春拍上，4件拍品以逾亿港元成交，创下中国瓷器世界拍卖纪录、宋瓷第二高拍卖成交价，以及任何翡翠首饰及任何卡地亚首饰世界拍卖纪录，亦刷新了17位艺术家作品的拍卖纪录，这些极具传播力的数据仍在持续它的新闻效应，张晓刚、鸡缸杯、定窑大碗，无疑会被列入今年艺术市场的年度关键词。
但人们在街头巷尾众议市场明星的时候，往往忽略了成就高价的基本因素，如所谓“天价”成交的成化斗彩鸡缸杯与北宋定窑刻花大碗，梁晓新认为，这样的价格其实并不意外，“这两件出身显赫，递藏背景富传奇色彩，是超越时代和地域的艺术珍品，拍得如此高价，是真正的历史与艺术价值的体现，这种顶级珍品，每一次再现市场，都会缔造新的纪录。”
精品专场难判市场行情
在人气上，夜场大拍往往是被挤爆的节奏，也是掌声响起的地方，藏家、经纪人、买家、媒体等界内人士均试图从这类专场中寻找艺术市场的兴奋点，即使此次香港苏富比夜场拍卖现场，根据竞投号牌限制入场人数，但依旧人满为患，虽然此次香港苏富比夜场和当代影像部分整体表现不错，其实，并不能作为艺术市场“冷暖与否”的依据。
著名藏家李苏桥分析道：“首先，夜场拍卖只是代表了拍卖公司的营销能力；其次，尤伦斯影像部分的出彩，并不能代表影像市场又回来了，尤伦斯花了20年整理的收藏，作品完整地呈现当代中国摄影由行为记录到概念摄影的发展，带有太重的尤伦斯光环，所以，这两部分不能说明任何问题。”
在艺术品二级市场，占市场主体的还是中低端拍品，即全程盯下来可能会睡着的“日场部分”，这部分作品表现得好与否，直接决定了市场的整体行情，因为“普通的作品代表今天市场最真实行情，而此次香港春拍这一部分表现一般，除了几个年轻艺术家表现不错外，大部分作品成交不太理想，或流标或底价落槌，数据不太好看，市场的基本层面，依然很差，这种差是来自于参与行业里的、一些二级市场的行家们信心不够，还没探到底”，李苏桥说。
央美艺术品市场研究总监马学东则认为，“判定市场行情需要看中低作品的市场表现，并综合精品专场明星拍品的成交情况”。可以说，中低端作品决定市场大行情，高端精品试探藏家购买力。
内地2014春拍将持续去年行情
不论是拍卖行的业务水平、征集作品的能力还是客户群体，各拍卖公司之间的差别很大，所以香港春拍的情况对内地春拍并无太多的参考价值，但从中低端作品的市场反馈来看，依旧能够窥视内地春拍的基本面貌。
瓷器方面，据梁晓新的个人观察，明清宫廷艺术品目前仍处于较冷峻的调整期，买家挑剔且谨慎，两极分化的情况仍在继续，天价拍品是可遇不可求的个别事件，无法拉动目前仍疲软的整体市场，“此次春拍，保利香港与嘉德香港瓷器部分的成交情况大同小异，对将举行的国内2014春季拍卖会结果不敢乐观”。
内地市场依然面临诸般难题，大部分拍卖公司甚至还没完全结束征件工作，当代艺术板块问题更甚，著名藏家李苏桥认为原因有两点：一方面，拥有作品者处在惜售的状态；另一方面，过百万人民币作品的买家十分有限，跟近现代书画动辄千万的状况不可同日而语，“2005年到今天，假如当代艺术市场曾占到15%左右的份额的话，今天就不到10%，价格上也有很大的回退，市场真的不是特别好。”