【中国礼品网讯】书画作伪是一个众所周知的普遍现象，但其如何作伪，却是很少有人知道的，凭着书画家和鉴赏家的实践经验，认识作伪手段并不难，要知其真，必须知假，只有知假，才能知真，对于文物与书画，只要掌握鉴定知识，就可知道真有真的规律，假有假的规律，弄清作伪手段，就是摸清作伪规律，现将历来书画作伪的几种手段概括如下：
1.照原摹制。这是较常见的一种伪制方法，多是以名人名作为原本，一切都按照原作进行摹仿，几乎达到与真迹一样的效果，令人难以分辨，当然摹制者的水平高低不同，摹制的效果也不同，技巧越高，摹制越像，甚至可以真假难分；但也有摹制技巧不高的，与真迹相比很容易知其不足。
2.凭空臆造。这是一种莫名其妙的作伪手段，既不依照原本，也不注重时代风格，技巧市制，人就以某名家之名，仿某名家之字，或是名家之画，甚至仿名家题跋，并和某名人书画风格极为相似，只是往往在时间和地点上出漏洞，也有技巧差的人，常是臆造小名家作品，给你似曾相识的印象，过去有人这样作伪，现在也有，大书法家舒同的作品有人臆造，那些不太出名的画家的作品也有人臆造，因其要价不高，买者易于接受。
3.旧画改款。一般是将小名家作品改为大名家，或是将无款旧画改为名家款画作，明代晚期就有人将戴进的作品改为马远的作品，有人将王世昌的山水改为许世昌的山水，古代许多小名家的作品本应流传下来，不知有多少被作伪者改款而弄得名淹迹绝，改款的另一种现象是将本来无款的旧画，看与那个名家作品风格相近就添上某名人的款，往往因画的风格与款并不一致而露马脚，旧画添款一般字迹浮躁，从墨色看也有破绽。
4.旧纸新墨。利用存世古纸伪作名人书画，民国时有人用明代宣纸伪造文徵明草书中堂，写七绝诗一首“秋草生庭白露时，故园诸弟益相思……”此幅作品纸质较硬，纸色甚旧，有补残痕迹，颇有古色古香之感，但细看墨色，显得明亮而浮躁，三枚印色也一样如新，可见真纸也伪造不出真东西。
5.以真托假。常见于成扇画上，原仅一面有画或者书法，作伪者在背面假以同时书画家作品，题上与正面书画相同的上款和干支年号，或作一画，或写数字，以充名人之作，这种作伪多见于天津。
6.赝品真跋。作伪者常把一些伪作拿去请一些不胆真相的大名人，或是不善书画鉴赏的知名人士题字题跋，以抬高伪作的身份，或是掩盖伪作的面目，以达到作伪谋利的目的。
7.新仿做旧。作伪者为冒充古代名家作品，必须把新造的伪作弄得像旧画一样，通常是用排笔在宣纸上刷抹藤黄、赫石颜色或茶叶水，做上霉点、虫蛀孔、水湿痕迹。如仔细观察，会发现排笔刷抹不匀的痕迹，也有将赝品装裱成轴，挂在一间小屋里用紫草烟熏，只是烟熏的与自然旧黄的颜色有区别，闻起来有烟熏气味。
8.真名假画。有的作伪者用移花接木手段，从别的方面弄到名人签字款和印章真迹，再配上另外一幅与名人风格相似的无名氏画作，冒充真品，上海有一个叫“王百万”的画商，在他家里署名齐白石、张大千、吴冠中、徐悲鸿、黄宾虹等大名家的画应有尽有。有一次他在书市上见到一册宣纸印的画册，上面有张大千的亲笔签名和印章，灵机一动就以高价买下画册，回到家里他找到一张与画册纸色相近的旧宣纸，请张大千的徒孙辈临摹张大千经常画的《松下高士图》，然后花几千元请善于装裱的高手，把画册上的张大千亲笔款与印章巧妙地与伪品结合一体，做到天衣无缝，随后在古玩市场上抛售，买者经反复观看，对照印鉴图章，以为真品，用20万元买走此画。
9.徒冒师名。有些著名书画家的学生，勤学不够，而又利欲熏心，凭借对先师的用笔、用墨的技法的了解，熟悉其常用的笔、墨，善用的颜色及印章、印色的特点，摹仿造假，这种伪品与真品极为相似，只是功夫欠佳，有败露之处，只能在用笔技巧方面寻找伪迹。
在此应予说明的是，伪制与仿作是有区别的。伪制是伪造者冒名顶替把伪作当原作，仿作则是某画家学习前人和同时期名家作品，并在画上注明仿某某之作，并署画者真实姓名，若是名家的仿作也有一定收藏价值，香港1994年秋把清初王原祁《仿黄公望富春大意》手卷拍出，成交价为189万港元。